Lettere della famiglia Mozart

 114. LEOPOLD MOZART A LORENZ HAGENAUER, SALISBURGO
Monaco, 22 nov. 1766.
Ora sono impaziente anch`io. Finora il Wolfgangerl è stato indisposto, ieri è uscito per la prima volta e oggi l`Elett. fa un concerto a cui dobbiamo partecipare.1 L`impazienza che dico deriva dall`abitudine davvero seccante che hanno in questa corte di trattenere le persone per un bel pezzo. Posso assicurarle che non mi sarei punto fatto vedere da Sua Altezza, se la cosa si fosse potuta fare senza mancare alle buone maniere. Ma dato che quando passammo di qui l`ultima volta Sua Altezza ci disse espressamente di venire a fargli visita durante il nostro viaggio di ritorno, ed avendo per di più i miei figli destato tanta sensazione in gran parte d`Europa, come potevamo evitare Sua Altezza? Il mio proposito ora è sempre questo: ripartire di qui lunedì o al più tardi martedì prossimo,2 il primo giorno arrivare fino ad Altötting e il secondo fino a Laufen. Se però fossi costretto a trattenermi oltre, non sarà comunque (a Dio piacendo) per più di qualche giorno. Martedì prossimo, il 25, riceverà la mia ultima lettera che Le darà notizie certe e da cui spero potrà vedere che nel momento in cui Lei la riceve noi saremo già in viaggio; perlomeno è quel che mi auguro, e con la Sua stessa impazienza.
Per questa volta quindi non mi scriva altro. - - Spero, con l`aiuto di Dio, che per ora questa sia la mia penultima e la prossima la mia ultima lettera.3 Chiunque sia provvisto di ragione non penserà mai ch`io mi trattenga in un luogo pour passer le tems, e che insieme con tutta la famiglia consumi il mio denaro per diletto.
Riveriamo Lei e tutti i Suoi congiunti, i miei e i nostri comuni amici, e resto il vecchio.

Il resto, di quanto mi ha scritto, è tutto ben fatto: La prego solo di provvedere che nel frattempo il mio clavicordo4 venga accordato, e se questa o quella corda fosse saltata, che venga sostituita con una NB dello stesso spessore e la parte rotta sia conservata perché possa vederla. Oso credere che il signor Adlgasser o il signor Spitzeder mi faranno la cortesia di occuparsene. Peraltro non bisogna modificare alcunché, e soprattutto non va limato o aggiunto nulla delle tangenti o dei salterelli, ma deve lasciarsi tutto nello statu quo. Il p. gesuita 5 che è stato in casa mia e voleva suonare il clavicembalo Le porge i suoi omaggi.

Per Lei solo!

Di non fidarmi del solo Egedacher 6 e chiedere che il sig. Adlgasser o il sig. Schitzeder siano presenti quando verrà sistemato il clavicembalo, ho fondate ragioni, e durante il viaggio ho scoperto una sua ignobile bassezza, di cui Lei si stupirà certo. Non posso peraltro nasconderle che più mi avvicino a Salisburgo, più mi giungono all`orecchio chiacchiere puerili che vorrei mi fossero risparmiate. Per qualche anno (grazie a Dio) me ne sono stato tranquillo e libero da queste baggianate, e vorrei seguitare ad esserlo in futuro. In particolare si parla in modo assai singolare di come verremo accolti a corte. Le assicuro che tutto questo mi giunge assolutamente nuovo e che avrebbe un effetto che certuni non si aspetterebbero, perché dopo tanti grandi onori le villanie non si possono assolutamente inghiottire.7

1 Non si hanno dettagli su questo concerto.
2 24 o 25 Novembre. Poiché questa è l`ultima lettera sopravvissuta del viaggio 1763-1766, non ci sono prove definitive di quando i Mozart lasciarono Monaco.
3 Non si conoscono altre lettere di questo periodo scritte da Leopold a Hagenauer.
4 Flügl nell`originale. Poiché Leopold prosegue citando le «tangenti», bisogna presumere che stia parlando di un clavicordo.
5 Non identificato.
6 Presumibilmente Johann Rochus Egedacher. I motivi di sfiducia di Leopold non sono chiari.
7 I Mozart arrivarono a Salisburgo il 29 novembre 1766; si veda il diario di Beda Hübner del giorno stesso (MDB, p. 67).

Si prega di utilizzare il seguente riferimento quando viene citato questo sito:
Eisen, Cliff e Rebulla, Patrizia Lettere della famiglia Mozart, lettera 114 <https://www.mozartiana.org> v. 1.107, pubblicato da Il Saggiatore, 2022. Consultato il 05/12/2025.

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Salisburgo (Austria)   
Arcidiocesi di Salisburgo - Sacro Romano Impero


Città e arcidiocesi sulle rive del fiume Salzach; capoluogo della provincia omonima e luogo natale di Mozart. Le sue origini moderne - successive alla caduta dell`Impero Romano - risalgono alla fondazione, nel 696, dell`abbazia di San Pietro da parte di San Ruperto da Worms, e della cattedrale di San Vigilio nel 774. Durante la vita di Mozart, Salisburgo era un`arcidiocesi indipendente, parte del Sacro Romano Impero, e fu governata da due arcivescovi: Siegmund Christoph conte di Schrattenbach (in carica dal 1753 al 1771), primo datore di lavoro di Mozart, e Hieronymus Colloredo (in carica dal 1772 al 1803). Mentre Schrattenbach era un prodigo sostenitore della musica di corte, Colloredo, al contrario, si occupò piuttosto di riformare la liturgia, l`istruzione e il fisco.
Alla musica di corte provvedevano quattro gruppi indipendenti e distinti: i musicisti di corte veri e propri, che si esibivano nella cattedrale, all`Università Benedettina e a corte; i «trombettieri di corte e di campo», che insieme ai timpanisti (di norma dieci trombettieri e due timpanisti) suonavano sia nella cattedrale che a corte provvedendo alle fanfare prima dei banchetti o di altre importanti funzioni civiche; la cappella della cattedrale (Dommusik), formata dai diaconi coristi (Domchorvikaren) e dai coristi (Choralisten), che si esibiva nella cattedrale; e il coro di voci bianche della Cappella (Kapellhaus), che si esibivano anch`essi nella cattedrale ed erano istruiti dai musicisti di corte. Il compito principale dei musicisti di corte era di provvedere, insieme alla cappella della cattedrale e al coro di voci bianche, alla musica nella cattedrale. Nelle occasioni più solenni, i musicisti erano una quarantina o più, numero che veniva ridotto nelle occasioni minori. In aggiunta ai servizi di corte o nella cattedrale, i musicisti di corte si esibivano all`Università Benedettina, dove erano regolarmente allestiti drammi scolastici. Si trattava in origine di rappresentazioni in prosa di stampo pedagogico appositamente concepite dai benedettini, che nel corso del Seicento si erano evolute verso forme operistiche. Il solo contributo di Mozart al genere fu Apollo et Hyacinthus K 38 del 1767. L`Università Benedettina di Salisburgo promuoveva la produzione musicale sia formale che informale, comprese le opere orchestrali su larga scala eseguite in occasione delle cerimonie di laurea di agosto, alle quali Mozart contribuì con le serenate K 203, K 204 e K 320.
Altre istituzioni salisburghesi importanti includevano l`arciabbazia di San Pietro, il monastero femminile di Nonnberg e il Teatro arcivescovile di corte. La musica per le occasioni pubbliche includeva fanfare delle guardie civiche, spesso ingaggiate per suonare ai matrimoni, e bande militari che suonavano durante le marce delle guarnigioni cittadine. Anche i privati cittadini - inclusi i musicisti di corte al di fuori dei loro impegni ufficiali - si dilettavano attivamente in ruoli musicali. Erano frequenti le composizioni in occasione di onomastici e le serenate per celebrare matrimoni - come la serenata K 250 Haffner di Mozart - così come erano frequenti le esecuzioni domestiche. Sia all`interno che all`esterno del principato, mantenevano stretti contatti con la corte di Salisburgo e i suoi musicisti numerose istituzioni musicali, fra le quali in particolare il monastero benedettino di Michaelbuern e il monastero benedettino di Lambach. Bibl.: Birsak e König, Das grosse Salzburger Blasmusik; Dahms, «Das musikalische Repertoire des Salzburger Fürsterzbischöflichen Hoftheaters (1775-1803)»; Eisen, «Salzburg under Church Rule»; Dopsch, Geschichte Salzburgs; Eisen, «Mozart`s Salzburg Orchestras»; Schmid, Mozart und die Salzburger Tradition; Schneider, Geschichte der Musik in Salzburg.